椅子界的 Design Icons

一把椅子，可以是权威、身份的象征，也可以深深融入日常家庭生活。它就像一幅空白的画布，可以让设计者自由挥洒；它又有许多条条框框，使得设计师必须理性对待。...



一把椅子，可以是权威、身份的象征，也可以深深融入日常家庭生活。它就像一幅空白的画布，可以让设计者自由挥洒；它又有许多条条框框，使得设计师必须理性对待。

现在我们看到的经典坐椅，基本诞生于20世纪20－80年代。它们虽材料不同，形态各异，但每把椅子都是一段历史，都有一个迷人的故事。

它是包豪斯崭露头角的第一批产品之一，在很大程度上巩固了包豪斯学校作为功能主义设计领导者的声誉。同时，它也是最早应用钢管材料的设计产品之一，钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅的特点极大地促进了家具造型的推陈出新。设计者马塞尔·布鲁尔的许多设计灵感都来自于他最喜爱的阿德勒牌(Adler)自行车的钢管把手。 因设计师曾把这把椅子最初的原型之一赠与了他在包豪斯的同事瓦西里·康定斯基。所以这把椅子在20世纪60年代重新制作时，就最终被重新命名为“瓦西里椅”。

巴塞罗那椅有着一个非常值得骄傲的出身，1929年巴塞罗那世界博览会的德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，竟没有合适的家具与其搭衬，所以特意设计了巴塞罗那椅来迎接国王和王后。这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。镀铬钢管的金属光泽与猪皮皮革椅面的温润令椅子充满了奢华的现代感，低矮宽大的体形与微妙的倾斜角度则使得这把椅子显得舒适又大方。

设计师汉斯·瓦格纳应该称得上是“椅子大师”，设计了很多张流传至今的经典座椅。其中Y-Chair的造型完美的融合了东方和西方的设计元素，让当时的设计界叹为观止。Y-Chair 灵感来自明式家具，轻盈而优美的外形又让它比明式家具来得更直接。椅子人工绑上的天然纸纤坐垫有着优美的线条与触感，使得意象上的抽象美与功能上的人机结合。

以最简单及优雅的”圆形“来制作一张椅子，对于汉斯·瓦格纳来说一直是一个遥远的梦想与追求。这把椅子的理念与设计汇聚了他毕生的经验与绝妙的想法，同时它也成为了汉斯·瓦格纳最有视觉冲击力的作品之一。这件杰出的设计在设计师72岁那年终于得以实现，是一件不论从设计还是从制作工艺都难以超越的经典作品。 1986年，PP MØBLER 开始生产这把杰出的椅子。

钻石椅以金属焊接方法著称，现在依然是金属焊接家具中最重要的经典作品之一。那仿佛图表一般的金属丝网结构令它以最小的体积和最简省的材料实现了它的功能。“当见到这些椅子的时候，你就好像看到了一些宛如空气构成的、充满光线感的雕塑，甚至连穿过它们的空气也仿佛纯净了许多。”设计师哈里·贝尔托亚的话语中流露出对钻石椅的无限喜爱。

伊姆斯夫妇Charles and Ray Eames（美）

这把奢华的躺椅及其配套脚凳的设计灵感源于英国传统的俱乐部椅。但是，除了享乐主义的意味之外，设计师还希望它是一把“像棒球手套一样既好用、又令人感到温暖亲切”的椅子。这把670号躺椅实际上由三部分结构组成——头靠、靠背与坐面，每个部位都由五层胶合板与两层巴西红木单板组成。扶手部分则创造性地运用了减震垫。

郁金香椅表现出对白色塑料材质的独特阐释，它那如花朵一般的造型仿佛刚刚从泥土中钻出，正在尽情绽放。但是，除了有机形态之外，它的设计没有任何手工制作的痕迹。整把椅子时通过化学材料的模型浇铸模压而成的，完全按照严谨科学的生产方式制造出来的。椅子看似自由形式其实是功能的产物，并不是故作离奇。设计师试图让椅脚变得更简洁，使人们坐在这张椅子上腿部有更多的活动空间，圆足的特点，不会压坏地面。这些形式都是仔细考虑了生产技术和人体姿势才获得的。

天鹅椅的成功是技术和美学的完美结合，20世纪50年代中期，丹麦家具制造商弗里兹·汉森取得了在椅子内部浇铸，使它的外壳成为一个连续的整体的技术。后来，雅各布森开始设计能够应用这种技术的椅子，他以石膏模型的形式，像雕刻那样制成了作品原型。天鹅椅因其外观宛如一个静态的天鹅而得名。椅身由曲面构成，完全看不到任何笔直的条，椅身为合成材料，包裹泡绵后在覆以布料或皮革。

蛋椅是雅各布森为哥本哈根皇家酒店的大厅以及接待区设计的，和天鹅椅一样，因为当时的机器还不成熟，所有东西都需要经过手工处理，设计师是在家的车库中设计出蛋椅。据说蛋椅的设计是受到埃罗.沙里宁的子宫椅的影响，但蛋椅的设计却成熟许多，它的扶手和椅背看起来就像抱着一颗隐形的蛋，给人十足的安全感。

从20世纪50年代起, Verner Panton开始对玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料进行研究. 并于1959-1960年间, 研制出了著名的Panton chair——世界上第一把一次模压成型的玻璃纤维增强塑料(玻璃钢)椅。



潘顿椅早在1959年就已设计完稿，但为了克服悬臂设计的支撑性，一直停留在构思阶段，直到1968年，设计师潘顿找到了强化聚酯这个材质，才得以量产。之后又在材料上不断加以改进，1990年采用新研发的聚酯材质加强表面抗刮损能力，1999年改以聚丙烯重新生产，不怕日晒龟裂，且可回收再利用。设计师阿尼奥自20世纪60年代开始用塑料进行实验，让家具告别了由支腿、靠背和节点构成的传统设计形式。与自然纹理木材相反，他用鲜明的、化学染色的人造材料使人们得到了很大的乐趣。球椅主体采用玻璃纤维制成，外观看似航天舱。它不仅在外观上独具个性，而且塑造了一种舒适、安静的气氛，坐在里面的人会觉得无比的放松。同时椅子底部可以转动, 在享用清静时还能环顾四周美景。

仓俣史朗 Shiro Kuramata（日）

“月亮有多高”椅由金属丝网精心制作而成，整个造型呈现出一种银光闪闪的诗意美感。它集金属的坚硬质感与丝网的通透性于一身，椅子兼具宽大的体形和轻便的重量，完美地处理了视觉与结构上的矛盾性。


在技术创新的支持下，椅子呈现出一种简约而又不失抒情的美学，也体现了许多20世纪80年代日本设计作品的精髓。这种精神提醒着西方设计去选择尊重传统，并重新思考在欧美国家占据主流的现代主义观念。椅子，似乎有着无穷的魅力。从古至今让无数设计大师为它倾倒，经典之作层出不穷。
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