空艺术  在她的镜头下，宁愿永溺花海而不苏醒——蜷川实花的繁花美学

花朵、女性、金鱼、樱花，像是妖娆的精灵，肆无忌惮。...

这是蜷川实花的摄影作品，女性一切关于甜蜜、可爱、浪漫、热烈、激情的幻想都被那诡异与瑰丽开启。

蜷川实花，这个名字似乎带着情欲的美。

她既是当代炙乎可热的女性摄影师，同时也是备受世界瞩日的年轻电影导演。在东京中幕黑区蜷川实花的事务所里，蜷川实花用粉红和黑色刷涂了整个办公室，里面有一个房间，摆放了她收集自各国的神像。而事务所外，种满了樱花树。

也许是家庭的原因，蜷川实花对美有着天生的敏锐触觉。她的父亲蜷川幸雄，正是日本最有名的莎剧导演，也是日本当代戏剧的代表人物。她父亲喜欢把日本传统的造型和色彩等元素强化夸张到接近超现实的效果，在蜷川实花的作品中，也继承了这一点。她的堂姐是舞台剧女演员蜷川有纪，堂兄则是作家夜鲤利光。在蜷川实花的鲜艳世界里，绚烂的彩色王国，也有如黑白甚或超越黑白摄影的震撼力。蜷川实花近镜头拍摄的《花》，美艳不可方物，大红大紫之中，有着某种奢华之后的破败感。这在蜷川实花拍摄的人工绢花中，感觉更为强烈。

无论是生物或花朵，在她镜头的诠释下，总有一种比真实还美丽的不真实感。“她的镜头，颜色生动，像是在呼吸。”有人这样赞叹。蜷川实花曾说：“花和金鱼，都是经人干预的自然东西。我并不是个完美主义者，但我刻意追求的这种美，却区别于世界上其他的美。”

花淹没了那女孩

花是她作品必不可少的元素，无论是真花还是绢花，在她的镜头下都绚烂张扬，肆意绽放。

她镜头下的柔弱花朵，放肆霸道、充满视觉的张力，带给观者强烈的感官刺激，甚至还隐约带有一种恐俱感，仿佛有着一股强大的力量将观者拉入一个另类世界。由于长期给服装杂志拍摄，蜷川实花几乎都是以搭景的方式，塑造出高彩度的场景，再调高对比度。她的这种搭台的方式塑造了她艺术摄影的创作手法，并已成为艺术摄影中的一个独特门类。在蜷川实花的色系里，红与黑是她最喜欢的色调，而红色是她使用最多的色彩。“红给人热情、精神的感觉，但它也有恐怖的一面，而黑色为我天生所爱，我衣服最多的颜色便是黑色。我不喜欢咖啡色。”蜷川实花说。从她拍摄的女性写真照中都能看到大量的颜色艳丽的花卉做铺衬，并且还根据不同女人的外貌气质，为其设定独特的花种和主题色。

她为时尚杂志与影视明星拍摄的海报和个人写真，被艳丽花团簇拥的年轻女子，拥有令人神魂颠倒的容貌，她们徜徉在花海里，用一种近乎不真实的完美传递着女性原本的魅力，也传递着蜷川实花对于女性的理解。丰富饱满的色彩带来的视觉冲击，让我们沉醉其中，像是看到了一个梦想中的天地，在那里，一切都明亮、透澈、炽烈，令人心生向往。但看的多了，不知为何，竟细细微微地读出几分悲伤来。在那华丽的背后，却意外地有一种不可名状的、淡淡的愁绪。

或许是花朵开放得过于炽烈，让人会联想到它衰败后的残酷；或许是女子美丽但却冷漠的神情，让人感受到她们浓艳背后的、如烟花般寂寞的内心；或许是原本生机盎然的日常生活，却在定格于画面后，带上了一种时间无情逝去的无奈与失落。

女人和花、花和女人相依相伴，构成一幅幅蜷式特有的亦真亦幻的冶艳、优美画面。

把风格形成电影——《恶女花魁》

2007年，蜷川实花执导了个人首部电影《恶女花魁》，在那部电影里，她把颜色使用得更加夸张，女性形象到了浓妆艳抹的程度，美丽得只剩下冷漠的脸庞。图像的锐利感相当震撼，营造出极为刺激眼球的尖锐色块对比。难怪有说，从《恶女花魁》中，随便截取一张图，就是真人版的日本浮世绘。这部电影也使蜷川实花在亚洲的人气急剧上升。“我不是特别爱看别人拍的照片、电影，即使我看了，我可能也不会有什么特别的想法，我所呈现的影像，并不是什么事物突然带来的灵感，只是我心情带领我随意发挥而已。”蜷川实花说道。江户时代的妓馆区，一个年仅八岁的女孩，在樱花盛开的季节，来到了达官贵人们出入的烟花场所，期望着自己能在樱花全都盛开的季节，逃离这里。然而十年很快就过去了，多次逃跑被抓回的她，看着相互竞争的艺妓一个个为情所困，自己也不慎迷恋恩客又反遭抛弃，让她对爱情完全失望，决心全力以赴投入工作，把服侍男人当成一种“专业"，遂当上了艺妓街上的首席艺妓一一花魁。



从不对男人动心的她，遇上了愿意为自己付出一切的武士一一一仓之助，为了打动她的芳心，这位痴情的武士几乎运来了全日本最绚烂的樱花，在飘满樱花的艺妓街前，她终于要嫁了，带着丰厚嫁妆准备出阁的她，却在此时又遇见了另外一个命中注定的男人……





片中的色彩非常漂亮，每个镜头都像是一幅幅摄影佳作。原以为在如此浓郁的色彩包围中，女主角会黯淡很多，但土屋安娜精彩的表演，加上卷川实花的导演，这些浓郁的色彩成就了江户时代最艳丽的花魁。

电影中，樱花树是推动剧情发展的重要元素，樱花更是对片中女主人公命运的暗示。蜷川实花说:“我不想仅仅展现樱花的美，还想展现樱花的强韧。感觉到的不是悦目之美，是一种凛然之美。”

《恶女花魁》中，樱花树的形象反复出现，尤其是在影片最后，樱花树开了花，清叶与清次跑向大片的樱花树林时，预示着清叶收获了自己的爱情和自由。

电影《恶女花魁》中着重强调了那些颜色艳丽、体态丰满的红金鱼，其实艺妓就如同活在水缸中的金鱼，在这个特定的环境里才更显妖烧。在通往艺妓街的牌坊之上，导演更是巧妙地将一缸金鱼嵌入其中，透过牌坊上的鱼缸拍摄艺妓街的繁荣景象，观众透过鱼缸看到游女们真实的生活。“金鱼之所谓是金鱼，是因被人类圈养于精美的鱼缸中。”在蜷川的镜头下，那透明鱼缸里游动的金色、红色的鱼不断交叠、变幻，身姿曼妙，形象迷离，像正在化开的红墨水，亦像水中舞动的轻纱，性感而迷人，妖烧而放纵。



在电影《恶女花魁》中，导演对每个女人服饰的颜色拿捏得恰到好处，片中的每一个角色都被设定了独特的主题色，借助服饰的颜色阐释片中人物的性格。蜷川实花在设计的服装中融入一些传统元素，例如和服的花纹，之后再在化妆和发型组合中强调现代感，这就使传统的和服更具有新鲜感。

蜷川实花曾在采访中表示，《花魁》是她个人一直非常喜欢的一本日本很有名的漫画。当投资方找到她来拍摄这部电影的时候，蜷川实花认为电影的女性视角很适合她的镜头。她强调，现在的日本，女性摄影师其实并不多，于是她第一次推出摄影集的时候受到了很多人的提携。所以作为女性摄影师出现的蜷川实花，开始面对人们逐渐讨论其拍摄中的女性意识。而在她自己看来，女性只是她的一个视角而已。

花朵遇上婚纱

蜷川实花最擅长的是以高饱和度的色彩、冷暖色系的对比来展现绚烂的视觉感，让人沉浸在青春活力的氛围中。花朵主题则是蜷川钟爱的主题。KURAUDIA是日本老字号的高级婚纱公司，看中了蜷川实花独特的风格，双方合作推出M / mika ninagawa婚纱系列。

蕾丝、薄纱、绸缎、花朵元素、超大裙摆……，将这个系列的婚纱渲染得仙气十足。而KURAUDIA作为顶级婚纱生产商，最看重的则是蜷川实花梦幻前卫的视觉风格。蜷川实花相机

蜷川实花曾监制iPhone App Cameran。这个APP的拍摄滤镜秉承她一贯华丽娇艳花团锦簇的特色。总共有23种效果可以选择，而且还有21张壁纸可以使用，它是苹果的早期应用，当然现在已经改版。



这款APP除了简单常见的几个常规LOMO滤镜，可以给照片做一些基本的颜色、光影和暗角处理之外，当然重头戏还是摄影师那些唯美缤纷的照片滤镜，一张普通照片可以转眼变成梦幻之作，光是看着这些画面，心情都变得荡漾起来了。非常有蜷川实花的感觉！







滤镜处理很细腻，颜色都非常美，不愧是出自摄影师之手的别样世界，有种不同于以往的唯美小清新。

蜷川实花的摄影中，花如身体，金鱼更如醉了的躯体，它们都是带着毒、藏着罪恶、寄托着死亡的综合体，像一次春潮被凝固在调色板上。她应该知道，金鱼在鱼缸里是不自由的，但具有观赏性，就像艺妓的舞姿也是观赏的。只有你细细地品味她的电影作品“恶女花魁”，你就会知道那里面的金鱼是会唱歌的，唱着唯有女性能听懂的悲歌。
空艺术 | 丁乙 狼毫与白


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