【名师荟萃】庄清霖 - 台湾著名长笛家

长笛演奏家庄清霖与田中修一、李鹤凡、黄修声、陈幸政等召集成立，为台湾首个以单项体乐器合奏的团，一九八五年起每年举办年度演出，迄今演奏逾百场。...

台湾著名长笛家庄清霖 是台湾唐律长笛乐团创始人

唐律长笛合奏团於一九八四年十一月由长笛演奏家庄清霖与田中修一、李鹤凡、黄修声、陈幸政等召集成立，为台湾首个以单项体乐器合奏的团，一九八五年起每年举办年度演出，迄今演奏逾百场。成立廿五年来，坚持推广长笛音乐，栽培优秀的长笛演奏人才，以求新求变形式带给观众耳目一新的感觉。

台湾的庄清霖先生是唐律长笛合奏团的团长,他通过多年来对长笛的演奏和结构研究积累了很多宝贵的经验和知识。

庄清琳先生教学趣事记
例一：

许文玟第一次来上我的课，事实上，她已经学了四年的长笛，还不错，但对音色的处理念头很薄弱，以為只要好好练长笛，以為只要多练长音，慢慢的音色就会好起来，她用的是有名的S牌的长笛。

我观察她吹奏的状况后，在她的乐器吹口板后缘(与下唇接触的部份)略作调整后，音色立即大有改善，她大為惊讶，问「為什麼会这样?」

例二：

陈欣梅将要出国留学，来我的工作室录音，準备申请硕士的有声资料，用的是N牌的长笛，相当不错的性能；在录完音后，徵得同意，将吹口板的前缘做调整，发音状况立刻大有改善，她要求重新录音。

例三：

林琪，国中一年级，使用M牌长笛，音乐天份相当好，协调感甚佳，可惜暴牙，為了吹出声音来，上唇必须往内鉤，严重影响气流的角度。我建议「整牙」否则很难在长笛上发展。经歷两年的调整，国三暑假拿掉牙套，三个星期内，轻易的作到理想的音色。

例四：

洪瑋荃新买的M牌长笛，乐器结构都很棒，在使用约四週后，我决定在吹口板后缘作点修改，於是贴了二小片的青春痘用的贴布，音色神奇的变透明多了，且低音域丰满很多，应该说音色好很多很多。

以上的故事，名字是假的，但事实是存在的，吹口管是长笛的灵魂，而吹口板(孔)更是影响最重要的一部份。多年前长笛家廖嘉龄在新购买的A牌吹口管上，一直得不到自己理想的音色。经我的观察，将吹口板的后缘稍作调整，立即得到满意的音色。而这样的事，也不断的发生在我的课堂上，当然影响音色的因素非常多，本文仅就吹口板与嘴唇之间的问题，提出来讨论作為读者诸君的参考。



工欲善其事必先利其器

事实上，当我们拥有一支名牌的乐器之前，必须对自己吹气的角度与速度有所瞭解，然后再仔细挑选合适自己的吹口管，而这个问题关键也常在吹口板的角度上。(当然，所有的第一流的长笛，应假设它的内部结构，或应该说是吹孔的内缘角度上是没有问题的，而吹口板的角度常是每个厂牌的特徵，当然每个製造者都可以调整出任何角度，问题在乐器不知交到谁手上，谁来使用它)

无论如何，理论上来说，上唇与吹口孔理想的状况是等边的侧ㄈ字型，而从出气孔到吹口孔的前缘较理想的距离是13mm。基本上，这样的角度与距离被认為是较理想的吹气与发音的位置。

当然距离近与远，合音高与泛音系列，甚至气本身的效率有相当的关係，但上述的位置是在音高、泛音、气的效率三者中寻求一个较佳的平衡点。

前述三例中的N牌吹口板的前缘角度略高，也较短，前缘我们就称它為「整流板」好了！角度的结果，使下的气流急诉上扬，整流板较短，发音较容易，但相对的稳定性也较弱，而整流板的长短已无法改变，但角度可变，当角度略调低一些，良好的中低泛音增加了！这个流体力学的理论，笔者并不清楚，但调整角度后的结果是真实的，当然每个人，每个吹口或多或少是不一样的，必须仔细观察，才能动手。

而另一个例子，使用S牌者，则是下顎的肌肉略厚，而吹口板后缘的角度略大，使口唇很难与吹孔形成良好的角度，肌肉不可变，故只有改变吹口，略為调低一点，角度就好找多了！气流进入吹口的角度好掌握，自然好的音色也就容易掌握了！

从外观来说，下唇与吹口板的接触，直接影响到上唇与吹孔前缘的角度与距离，也因每个厂牌在对吹口板的设计上各有不同，当然整流板部分高低长短也各有不同，这些高低长短，自然会影响到上唇与吹孔前缘的关係，也就影响到音色的处理了！故在选吹口时，上述的因素，应在考虑之列，尤其黄种人的嘴唇较白人比例上要来的厚些，与吹口板之间的变化因素自也较多。

放鬆為学好音乐之本

当然，影响音色的原因很多，除了乐器本身的结构、造型之因素外，使用者本身的因素更重要，除了嘴型是最直接可以观察出来的之外，口腔内部肌肉(特别是上顎后方) 、喉部、胸腔、腹腔甚至全身的放鬆，都是很重要的，如何引导腹部的能量，在不用力的状态将气吹出来，甚至将这种能量导引由脚底发出，这些难以言传，只能体会的「气功态」的应用，对音色的影响，比之吹口管的设计更有过之。



现代的长笛製作家与长笛演奏家在追求大音量与大量观眾群的经济前提下，已经充分的克服前述所需的技术，诸如：改变吹口的形状，追求更大量的音量，追求更大的音量，冶金技术的进步，金属管材的密度硬度，金属分子结晶与排列更符合需要，及乐器製造的技术，如焊接、拔孔、垫键的技术进步，吹口管的各种弧度的试验，使乐器更為灵敏…...等等。许多小进步的累积，长音已达到很完善的地步。但在大音量的经济前提之下，音乐却也失之燥热，巴洛克或贝姆以后，路易-洛特的温润典雅的音色，成為现代长笛製作家与长笛演奏家重新觉醒，追求下一个目标吧从Guo flutes的黛娜兰丝吹口管及许多各厂开始製作木头长笛，可兹证明。

吹口孔的前后板块的长短高低，都会造成嘴唇与吹口的角度、气流上的变化对音色、音準都有影响。如果胆子够大，自己试著调整看看，会很有趣的。

臺湾: 庄清霖 2006年2月16日编辑

PS：

一枝长笛的好坏，徐了本身结构条件密合情况外，吹口管佔了很大部

份，若在结构条件﹑密合条件都不错的情况下，吹口管有了绝对的影响，它可

以改变吹奏者的音色﹑音量﹑音的变化弧度﹑反应﹑音準的控制．．．等等，

也因此这是一门活的学问，一门特殊的工艺，短短的文字叙述，仅能描绘其概

略的轮廓，而其内容得经年累月的去思考，嚐试试作追求。这皆不是片纸隻字

所能尽述，此正如　庄清霖　老师的人生座右铭“学习是一辈子的事”，对演奏家如

此，对製作家而言不也是如此吗？！——汪正荣

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