【画·诗·评论】香奴：在梦的出口等你，万物是没有说完的情话

诗人、艺术家香奴香奴绘画作品《江山》《牧归》《水韵天成》《写意仕女》香奴诗歌《轻轻》把一只幼鸟的羽毛和脚丫一...






诗人、艺术家香奴
香奴绘画作品




《江山》




《牧归》




《水韵天成》




《写意仕女》


香奴诗歌

《轻轻》
把一只幼鸟的羽毛和脚丫一同送回
长满枝桠的树,春天多么圆满

你在远方熟睡,而我早起煮了黑咖啡
一些微风吹动了我喜欢的那些丝绸围巾
就像你,已经来过

我想身穿这些素色,散开发髻
赤脚,走过你的流年和清晨
是的,我静静端坐,在你每一个梦的出口

远方,我的远方就在那天有了
经度跟纬度。有了我痴迷的那种方言
我想坐绿皮火车前往
必须经过漫长的夜路煎熬
一寸一寸靠近你的名字
和那么多我爱的，白发

亲爱的，我要用最细软最昂贵的声音
说给你听，这些轻轻的轻轻的万物
都是我昨夜没有说完的
情话
2015年6月26日

《雨落北安桥》
这是不是第一场雨，不重要
重要的是美人蕉恰好伸出第一串骨朵
燕子正准备双双斜飞
我如以往，每个清晨走上北安桥

我带着伞。准确地判断了一次阴晴
然后我才有勇气判断，你是否想听听
我学学落雨的声音，滴答滴答的
亲爱的，这雨，滴答滴答的
这多像我心里偷偷着你的，喜悦
如此难以，按捺和遮掩

这些雨滴都会去往大海吗？如果我也是
那该多好。这些雨滴会迷路吗？
搁浅在一小块岩石上或者漫长的海岸线上
干涸之前，你会发现我
并捧在手中，并给我呼吸吗？

这些时空算什么呢？在这场水的情缘里
雨落北安桥，就是你我同行
十指相扣，去了崭新的
远方
2015年6月26日

《我是你的香奴拉姆》
我在等你，亲爱的
其实我们早已相见。我是蓝莓酱
涂抹你的面包片的那些
我是icewine
昨天夜宴上你一直没离手的
高脚杯里的那些

我是甜
适度软化在给你的留言里的那些
我是苦
弥漫在早晨的莲子粥深处的那些

这过程很漫长，我说等待
你猜，迷迭香里有多少伤口，你猜
一把锁流经多少时光就会生锈？
你猜，我想到你时
桅杆上是旗帜还是海鸥？
让我忍不住泪水的
是海水，还是海风？

这是一个安静的中午
这是一场别人的欢聚
就在此刻开始的，没有离别的怀念
我突然想告诉你
我是你的
香奴拉姆
2015年6月25日

《车过盐坨桥》
这是天津，众多的没有诗意的桥之一
但至少六百年前，有盐贩停歇
或者还抽了一锅烟

计程车拉着我
过海河，再次过海河
六月就接近了尾声

今天的天空阴云密布
风里听得到，雨的旁白
我总感觉丢失了什么
比如他年
比如盛夏
比如那些羞答答的酸苹果
2016年6月24日

《写给石膏像》
在此之前，我画鸡蛋，也画球体
你不要这样看着我
似曾相识

画你的唇，棱角分明的唇
我突然害羞，铅笔出汗，橡皮打滑
你是目前，我唯一能触摸的男性
在你的下颌添加胡须
在你的眼里添加水和蓝色

你不起身，握我的手
你不走过来，揽我的肩头
你不伸开双臂，抱紧我
你不闭上眼睛，吻我的长发
你一动不动，你一动 不动的样子
多像石膏像

你不是马可波罗广场的石膏像
你也不是美术馆陈列的大卫石膏像
你不是宙斯，你不属于希腊
你是我爱过的那个人
在旧照片上突然变成了
立体。而时光停 止了呼吸
看我把重逢，平放在素描纸上

2015年6月23日

《碘酒》
一些小伤，小腐烂，小溃疡
耳洞那么小的，失恋那么小的
需要碘酒、棉签和耐心
软化这个夏季的所有麦芒
消灭百分之九十九的
细菌

未来一小段日子，要经历
渐弱的疼痛，焦急地寻找纯银耳钉
在我想，它们在银河里呢
此岸一只，彼岸一只
我需要 预定七夕的夜色
带露水的葫芦，和殷勤的流萤
亲爱的，你要记住我的暗号
我耳垂上，有碘酒的味道

2015年6月15日

《红豆是颗朱砂痣》
一
秋千高过了白杨，我就不见了。我从云彩的边缘线逃离了青春的第一场雨。我只借彩虹之躯与你遥望。
匆匆数年。
我无数次想起北海的荷花和白塔。那些水波里袅袅升起你白色的新娘，当我老了，她们仍然娇艳欲滴。
尘封的流年里，栽种了红豆。
一颗漂泊的朱砂痣，停在了我的心口。

二
我没预料过，有一天我会穿行大漠，烈日和风竖起火焰，我的肌肤在白衬衣下灼伤，而那颗红豆，完好如初，温润如玉。光阴和淡淡的思念打磨出别样的玲珑，这使我的身体洁白，目光纯净。我在饥渴里独自穿行月光，穿行胡杨林。
没有雨季。骆驼蒿伸长了针刺。那时我一边一边咀嚼你的名字，吞咽那些大块大块的岁月。活下来。抵达月牙泉。
三
夜深人静。最好有三两声蛙鸣，在水路旁边，偶尔说起萍水相逢。
那些盛夏里疯长的豆秧、藤蔓、豆荚，那些饱满而崭新的种子，将与我的幸福密切相关，也直接影响着秋的成色。
我在你的远方，布置了天罗地网，用石绿、翠绿、墨绿和嫩绿交织，也用朱砂痣的红。也是红豆的红，滴血的红，杜鹃染红大地的红，秋叶抗拒风霜的红，千山暮雪里埋葬的红，楼兰故人佩戴珊瑚的红，霞光和海市蜃楼反射的红，大火烧了半边天的红······
你抵达这苍茫深处的时候，万象具灰。
所有虚设都已空无，所有繁枝末节都已删减，这一生变得言简意赅。
红豆，是颗朱砂痣。这多像疼痛的靶心，连着我的任何一根血脉。随时准备，赴汤蹈火，履行秋天旷野里，唯一的誓言。《渔村》
一
靠近大海一词,我向往的是个逗号也是个句号。
灯塔照在小岛上的时候，雪雁回归的时候，你撒下第三网的时候，请允许我出现，并携带渔网线一样的缠绵。
让月亮更弯曲一些吧，我的渔夫。
二
我是来做修补的。
我不是来寻觅八仙。我也不想遇见海的女儿。
我甚至对传说和童话，置若罔闻。我一遍遍说到，这是人间。
我修补网。
修补鱼鳃。
修补五级的海风和一米高的海浪。
修补贝壳的坚硬和水母的柔软。
修补珊瑚的红润，也修补你肩膀上的盐。
总之，把你残缺的美景和凛冽的风暴都拿出来吧。我有骨针和细麻，我有最结实的渔网线。
我最后修补这潮湿的夜幕，借我后背的刺青，铺一小块锦绣。
让黑暗与黎明相爱，生出朝霞。

三

有海，有你。一条船，就是一个渔村。
你在风平浪静里得鱼两尾，我便去红尘沽酒，稍待片刻，就是醉里吴音相媚好。
你的眼里有渔火，你的掌上有老茧，你的前额有岁月，你的唇边有春色，你的肋骨上有旧伤。
我也喊疼。就像晚潮深处一枚碎贝刺痛了我的脚底。
这些伤，都交给海水吧，用纯粹的咸和苦治愈。
我们坐看，一朵浪花和另一朵浪花
相互抵消，相互遗忘。或者像我们
相互缝合。
2015/5/31

《雨水穿透了灯火》
一
雨水从四面八方赶来，没有雷鸣也没有闪电，在此之前，空气雨水稍微有一些凝重。
你坐在水边。你看远方和近处，全是璀璨的灯火。
二
雨水柔软而坚韧。每一滴都像穿石的那一滴。
那些灯火都被敲打破碎，四处翻飞。
没有坚贞不屈。甚至没有矜持和抵抗。
从车窗上落下来，红色，橘红，明黄，柠檬和橄榄；落下少女一般的羞涩和不安，落下世故的老练和薄凉；落下青春和衰老；落下万物的沉睡和苏醒······
除了灯火碎了，还有那些被认错的石榴花，遍体鳞伤。
是的，泥泞跟剩下的油彩一样，狼狈不堪。
这是个结局。我的。你的。我们的。

三
我们要走出这夜，一步一步走出去，不是逃离，也不需道别。
你明明知道，那些破碎，不是烟火，而是玻璃，是钢铁，是木和舟，是路和桥。
我决定躺下来。额头温顺，头发也温顺。
用所有肌肤的白色，照亮这场陷落，用笔直的身躯铺设一条出路。我此刻才是你的唯一。
你走过我，便可以抵达黎明。

四
那些坚不可破的钢筋水泥，华为棉。
而我将恢复成一座塑像。别再给我穿上人间那些丑陋的衣裳。
我的遗言在出生的时候已经哭诉百遍。
让一切回到安静。青铜时代那样安静。
让雨水是雨水。
灯火是灯火。
2015年5月31日

《生死素描》
这个四月总是黑着天,那个在我的生日里
燃放烟花的人,正躺在病床上
历经世事与生死
我摸索着夜空的苍茫,闻着灰烬
一次一次,回到他
回到白桦和北国之春

我已经,回到铅笔和素描
眯着眼分辨碳里的高光,和明暗的分界线
这多像你活下来的那一部分
颜色消失,我消失
纸上粗粝的纹路消磨白,也消磨各种黑
我喊你,你也听不到
我只能规模浩大地动用粗细的线条
一层一层垒起光
我要重现,一场青春年少
重现你所有的立体和棱角
至少,你要扶着这张单薄的纸
站起来!

2015年6月8日

《 芒种 》
红豆绿着
杏子就快甜了
海棠依旧青涩，而我突然想起
冗长的春寒里，忘记了播种
如果大舅舅不死，他说
种些荞麦吧

那是松嫩平原，黑土肥沃
麦田绿出了油

其实，我想种荷花
种那些没来得及出生的女儿
她们全部身披婚纱
我要看到她们甜蜜地微笑
在六月的清晨
成为新娘

我爱的人，在收割春小麦
镰刀一次次闪着钢铁的寒光
我料想，他愿意跟每一粒新鲜的麦子
说情话。而我必须等到深秋
跟他道别，目送秋阳之下
他打马而去，挥手的时候他把最后的蜀葵
插在自己头上，而白马佩戴着红缨的铜铃铛

我们是在芒种这天，已知天命
夏天的长秋天的短都已不计较
一转眼
便是严冬

2015年6月6日

《失眠》
这次失眠是物质的,很具体
一只蚊子,来历不明
从楼下,追到楼上
关了灯,它在黑暗里
开了灯,它还在黑暗里

我不善于与人争斗,与蚊子也是如此
我退让出床布和竹席
退让出枕头和未完结的梦境
仅仅坐在沙发边缘
与它对峙。或者共度良宵
2015年6月8日

《在你之后》
在你之后，是秋阳如焰
我必须经历炙烤和审讯，必须供出
岁月和水分
我必须做回弱者。低下菊花的
头颅，也修隐风竹的站姿
我必须适量地凋落和残缺
这样才算，经过了你

在你之后，匍匐的黑土再不会起身
成为山丘。跌倒的胡杨再不会披覆铠甲
征战玉门关
那些古往今来的春风
全部失散了，再不会欢聚
在你之后，所有日子都随意地汇入了
流年。而我终于学会了敷衍
我轻而易举地割让了黑发
我轻而易举地背弃，深藏在身体里的河流
一无所有，才算
经过了你

2015年5月31日
《南锣鼓巷》

那些锦衣旧了，破了
丁香开败了，所有丝线里都找不到
那些淡紫的针脚

南锣鼓巷，南锣鼓巷打着一块又一块
补丁。麦子坐在世上最坚硬的一把椅子上
替我消磨时光。他擦汗
然后要一大杯白开水
我在台下，一合掌就是
十年

南锣鼓巷，南锣鼓巷头戴残月
和星光。我已端坐多年，找不到走出人群的
通道。你们都靠后！
你们都收起美酒和杯
你们都暂停倾诉和表达
你们都不要再说，爱我
在这之前，让我明白
我为何而来？

南锣鼓巷，南锣鼓巷
我的南锣鼓巷
2015年5月23日

《睡莲都已醒来——弟弟十周年祭》
昨夜我听到的哈欠和呼吸
是夜雨连江。十年啦！弟弟
睡莲都已醒来

母亲一瘸一拐地
又走出了十年，父亲的酒量减下去
并且极容易流泪，有风没风的时候

我更像别人十年前的姐姐。
柳絮喊我姐姐，蒲公英也喊我姐姐
那一切无家可归的漂泊者，都来
喊我姐姐

她们在春水里，她们又必须高出春水
才可以触摸夏天，触摸蛙鸣
触摸我，一支芦苇一样脆弱的姐姐
苍茫的水间，睡莲都已第十次醒来

每一朵忧伤的紫，都等待着我前去辨认
一个诗人说，每个相见
都是一场久别重逢
2015年5月21日

《我的小灯盏》
那时候草原上只有一条路，和一条河
我只有你，我的小灯盏

手提着你过石桥，外祖母的石桥
手提着你上山梁，外祖父的山梁
路过榛树林，牧羊少年的榛树林
路过榛树林，白羊羔的榛树林
路过榛树林，我的榛树林

那时候我偶尔冷落你，更爱月亮
偶尔吃田野里的乌米黑了小手
偶尔在河边烧豆子，烤小鱼
我偶尔忘记你，偷看那少年的背影
但是每一次最后，我都是提着你走回去
你是领着我回家的人，我的小灯盏

你看，我陷落于灯海了
海河两岸都是灯，北安桥上都是灯
豪华游轮上都是灯，大街上的车流里都是灯
可是我对光明的认知，只与你有关

每次打开这只旧皮箱的铜锁
我都得用整夜的时间折叠一遍往事
才有空隙放你回去
晚安，我的小灯盏
2015年5月16日

《妈妈，我只能送你丁香》

妈妈,我的红玫瑰一直未到
妈妈,你说康乃馨太繁琐了
妈妈,我只能送你丁香

妈妈,我从洮白公路下车的时候
妈妈,我看见漫山遍野迟到的春天
妈妈,我是顺手折下的,这柔美的五月

妈妈,我的花朵太小了
妈妈,我的颜色太淡了
妈妈,总有一些苦弥漫我的心间

妈妈,我听见你在粗布的枕头上打鼾
妈妈,我看见你在老式的藤椅上喝热茶
妈妈,东风推开屋门的午后是我回来了

妈妈,我总有一些大坎坷和小失意
妈妈,我总有一些大苦难和小悲伤
妈妈,这一千朵花芯才藏得下我的泪水

妈妈,这是用雨水和春寒养大的我
妈妈,这是用艰辛和隐忍养大的我
妈妈,你想我的时候大地也铺满了一样的忧伤

妈妈,世界这么大花儿这么多
妈妈,我的报答却小得像一粒忧郁的丁香
2015年5月9日《月下天津港》

二十一点要熄灭一些多余的灯
给月光让路
台阶有十四行
这,不多也不少

我们的时间只够
走上来再走下去,不能够
重复

我多想,你是我的
渤海是我的
太平洋也是我的

不用最小号的细棕笔,不用炭黑的油彩
有船在微风里摇动也不要紧
我能画出你的背影
并迅速点一笔快干白
让急促的光,勾销以往

路人说,公主号明天早晨起航
那时的我,将消失在塘沽地下铁
我头上还包裹着这条围巾
有水气,有海风,有航灯的金边儿
也有你的手掌
曾经停留

我喜欢一些故事戛然而止
比如桅杆断裂的声音
而鸥鸟安睡于海岩
除了日出
醒来的黎明里
什么都没有发生

这月色将
退后千里,或者也一笔皓蓝
轻轻地抹去

渤海在这里
太平洋也在这里
你被潮来潮往,忽略不计

2015年5月8日

《蛟流河》
昨天我看到水,却不是你
我的蛟流河

人们欢声笑语,他们依次找到蓝
找到荡漾,找到北国之春

为了保留你最后的一部分
我活下去.用眼神延续你的清澈澄明
用双臂练习你的舒展,用脚步丈量你的
远方。是的,现在我的脚下
是黄河。

那些能冠以蛟流河之名的流水都已经死了
故乡，也死得不明不白
据说连荒草都没有

化肥和农药催促的那些庄稼，所剩无几
稻草人，那些远离爹娘的孩子
最后一代乌鸦，盘旋在留守老人的院子上空
飞不高，也飞不远
死神一步步追赶着落日
光秃秃的山梁上，最后一棵白杨
站成自己的棺材
年轮，如数入殓

所以我，守在他乡
必须把我今后的所有夜晚都泊在水边
必须有桥，容我在雨里执伞走下来
必须有丁香三两棵，同时摇落四月
与乡愁

必须有我喜欢的那些白色衣衫
云想衣裳花想容的那些白色
是晴空映照下的蛟流河
恰好有风，飘过

除了你，我不想再爱任何水色
我的蛟流河

2015年5月7日
《“虚掩之门”同题诗两首》
一
七月的夕阳都是烫手的
李叔同故居,大红门也是烫手的
那是    虚掩之门
一首送别之歌   循环反复

你说,进去
我说,离开
你只看见东南风,一阵一阵
翻越门槛.我却看见了故人
来来往往
那虚掩之门,吱呀而语
说一座老宅的前世今生

门里有书桌,有泛黄的旧宣纸
有枯瘦的灯捻儿,有熬干的油槽
有一别经年,有泪水清洗过的墨迹
有四个字:悲欣交集

门外,有我
还有你
二
七千年，所有画面都留好了空白
恰到好处。这岁月的门啊 一直为你虚掩
本来，你可以悄悄进来
喝半盏苦丁茶，茉莉也行
你来的时候手上有没有玫瑰
不重要

我看见，你的蓝衫的一角
路过，再次路过
你一直不懂得，一直偏向一棵五月的青槐
一直断定，这门被我上了锁

看琉璃瓦的我，眼睛老去
沐浴皎白月光的我，黑发老去
数着满天繁星的我，心儿老去

总有那么一天，长风鱼贯而入
吹灭最后一支红烛
你就在风里，悄悄出现吧
我的爱人，请为我，关上
这座城池，这虚掩之门
还有埋伏在七千年前的一场相逢
我用生生世世演绎的
一场全军覆没
2015年5月15日  香奴
《元宵夜》
故乡有雪，停在月下
故乡有烛火，盛放在冰里
有故人，臆想两颗红烛交颈而眠

他乡的人群并不热闹，如果我愿意挤进去
仰望那些谜
有一个谜底一定被叫做阑珊。最美的那一盏
最远。有风，她也不动
以苍白蔑视一切璀璨

春天的词语蜗居在出租屋。一些早恋的玉兰
已经在南方溃败。反复摸索的手心里握着
我的丑陋的， 坚忍的，谦卑的荞麦
我得把你种在，松嫩平原

团圆时一回事，聚散是另外一回事
而今夜，最明亮的时间拐角处
我发现，你的名字也不过如此
仅仅关于绿荫，关于一首新诗的意象
而我的确找不到更好的理由
众里寻他千百度
2015年3月6日
《雨夜》
1
灯光被镀了金
雨水被切割
风，被塞进齿缝
2
抱紧了十个女儿的秋荷
决定折断自己的腰肢
干脆利落
3
夏天，比一个午后的梦还要
模糊不清
蛙鸣和蝉语，陷落于露水
而蝶舞，转换成
落叶缤纷
4
我是如此，不善言辞
回忆不出任何一片花瓣的香气
也不能构思任何一颗果实的形状
对于一场，充满杀机的雨
我决定，自觉地
心灰意冷
2014年10月1日

《听见春雪》
让我再想你一遍。
想薄冰的湖，也想落梅的山
说完这句，便是春水潺潺
说完这句，年轮深刻，枝条变柔软
燕子在归来的路上，红蔷薇抖开褶皱的衣衫

天空上没有滂沱，也没有淅沥
地上没有河
种子在黑暗深处，听不见
母亲站在白茫茫的远方，把半个身体倾向拐杖
她听见我们幼年的嬉闹和追逐
她听见半空中有麻雀和乌鸦
她听见所有的降临，福和祸
她听见所有的降临消失，就贴着耳根
只有醒目的白
留在她的头上

地上没有河
天空上没有滂沱，也没有淅沥
2015年2月28日

《水仙，水仙》
一定是深夜
一定是我偷藏了清明的雨水
一定是我化身为一片
元代的青花

水仙，水仙
你把根茎植入的时候，我听见流动
听见平息听见窃窃私语
听见愈合听见久别重逢

不仅仅，是根茎
那些渐渐饱满的叶片，新鲜的骨朵
迟早，会高过我的身体
也高过繁星，高过辽阔的人世

水仙，水仙
不要说破，不要碰撞我的疤，不要
让这新绿萎顿
等我的眼神里，最后一个明媚出现
你便开花！
2015年2月11日
《桃花饮》
这是春天没有开放的那一部分
这是真相。这是粉红的笑靥
在江心被风雨漂白的物证

这是一个挽留。不该说出口的
密语或者诅咒，三月的相见
你，或者东风

只斟半盏，才可一饮而尽
我不流泪，是雨水的雨扑面而来
这是桃花的亲人
枕着洁白的骨瓷，误入唐诗深处的
一场春眠
2015年2月19日
《夜颂》
下弦月让我面色苍白，而天空辽远
让我形影孤单。目前我的语言还不能
忧国忧民，我也从来不说
治大国或者烹小鲜
我只能想念你，借渔火二字
到江南

隔岸有梅，有竹马
我有新衣，绣着蝶与繁花，流年里
一枚细针，在丝绸上
一次次写出夕阳西下

含苞待放，是修行也是坚忍
怒放的是佛
飘零的是菩萨

黎明之前，我要重返梦境
黑暗与月色，说爱，谁细碎的波浪
而呼吸如潮，湮灭所有缓慢的
行云流水
这夜，被光明煅烧
灰烬里，升起霞
2015年2月16日

《果实》
亲爱的，秋天是一场严刑拷打
我不交出你的名字，当然也不交出
盛夏累计的甜蜜

你终究会来，还未到苍山日暮
湖水安好。你说，杨梅在路上

一骑红尘有多快？
一笑，有多妖娆？

你的江山如画，我只取黛入眉
亲爱的，收起所有凌绡和杀气
让这唐代的梨树
好好开花结果

用轻柔的手指，剥开尘封
剥开锦绣，剥开单薄如翼
收起剑。也收起刀
2015年2月9日

《致绿萝》
我承认，我在冬天 更爱你
我知道，你的根在水里，那些逐渐变浅的绿
你的新芽，是我那年夭折的孩子
每次听见你笑，我都会悲从心生

我想让夏天快点到来，苍绿的爬山虎
从窗外，就可以，淹没你
或者让时光到春日就戛然而止，我深藏在花香里
一句话，闪电才敢于在雷雨里那样呐喊
说我并不爱你!从见到你的那天起
是一种仁慈的病态，拔地而起，我仅仅
在水边幻想了一次

是为了更贴近一小片涟漪
匍匐成莲或者披鳞成鱼
2015年2月3日

《落款》
用篆书，用和田之石
不多一笔，也不少一笔
名字的疼刚好到达骨缝

红印泥一定揉入了朱砂，才让我的手
不颤抖，不犹豫，不善罢甘休

人间，横不平竖不直
我已习惯

记得我的名字或者忘掉，随你
我只负责让红梅别错过白雪，让荷塘别错过风雨
我只负责，让两个抽象的汉字握手言和

2015年1月11日

《这个冬天》
第一朵雪花在半空中，失身于梅
快马加鞭，往往都已经来不及
这个冬天，就算了吧

把那些纷乱的 鹅绒缝在衣服里
针下，有咒语，也有缝隙
总有一些令箭，想方设法要逃离
2015年1月4日

《钢》

扭曲变形，对一切势力都一味退让
那是弹簧
孤傲地楔入墙体，等一只手掌来拍打苍蝇
那是钉子
而我，必须踮起脚尖张望仇恨
我只能是，刀刃
我不跟伤口讲和也不轻易说
一笔勾销
2015年1月4日

《晨曲》
一切油腻都还没有醒来
而道路都已经被打扫干净，尘埃浮起
尘埃落定。铃兰开出白花

这是我的私有时光
不施粉黛，身穿布衣
煮菠菜。面条。用清水
然后读厚厚的《荆棘鸟》

再过一个小时，喧嚣推窗
关于色彩，进行讨价还价
出让千山的暮色和积雪
还有一些河流，顺便赠送
氤氲和潋滟
直到，我在最后一张一无所有的生宣上
点出，宿命之梅

一个小时之后
我的脚必然踩在高跟鞋里
我的声音必然正经过炫彩的口红
2015年6月17日




香奴简介：
诗人,画家。师从于著名画家薛林兴先生
出生于内蒙，现居天津。曾出版《佛香》《不如怀念》。
中国散文学会会员。大量作品刊发于《星星诗刊》《散文诗》《散文诗世界》《诗品》《中国诗人》《北海晚报》《西部作家》《岁月》《青岛文学》《香稻诗报》《山东诗人》等刊物。多章（首）作品入选各种年度选本。曾参加第二届全国散文诗（青岛）笔会。诗文合集《不如怀念》获得“2015年人人文学网年度最佳散文奖”。
写意山水《牧归图》90*90  2013年作品  湖南冯明德先生收藏。写意山水《水韵天成》120*90 2015年作品  广东钟建平先生收藏。写意山水《江山秋韵》120*90  2015年作品  天津小睫女士收藏。写意仕女图  2014年作品 北京李晋峰女士收藏。
诗歌就是用心爱生命
——香奴诗歌阅读笔记

张绍民

诗歌的本质是生命，诗歌的本质是爱，诗歌的本质是内心。用心，用爱，用生命，才能写出好诗歌。诗歌与艺术，历来是最为高贵的，但只有拥有创造力的诗人与艺术家，才能配得上高贵。高贵，不是人人能够配得上的。诗歌，只有达到了高贵境界，才能使诗歌。其实，所谓高贵，并不是很少，高贵很普及，但得到的人很少而已，得到的就像罕见与稀有之物。在人类历史上，真正的诗人，往往有很多其他方面巨大的能力，诗人很多时候同时是艺术家的，例子有，而这些例子中，往往都是成为大气候的人物，就像米开朗基罗、达芬奇等艺术巨匠，他们都有其他很多才华。米开朗基罗的诗歌与他的艺术呼应。
米开朗基罗在谈到大理石里面的天使在呼唤他的时候，然后就把天使从石头里抱出来，这就是艺术，这也是了不起的诗歌。诗歌与艺术的最高境界其实就是生命的最高境界即爱情的最高境界。
香奴有一首写关于艺术创作的诗歌，即《写给石膏像》，在这一首作品里面，写到一个深刻的石膏像，这个形象是一个爱情的经历者，从现实生活的爱情经历者，化为艺术描绘的对象，我们可以看到艺术即生活，生活即艺术，生活与艺术的本质一致，只是二者在分分合合的时候，才会显示出人心里面显示出来的分别心。

香奴《写给石膏像》——“在此之前，我画鸡蛋，也画球体／你不要这样看着我／似曾相识／／画你的唇，棱角分明的唇／我突然害羞，铅笔出汗，橡皮打滑／你是目前，我唯一能触摸的男性／在你的下颌添加胡须／在你的眼里添加水和蓝色／／你不起身，握我的手／你不走过来，揽我的肩头／你不伸开双臂，抱紧我／你不闭上眼睛，吻我的长发／你一动不动，你一动不动的样子／多像石膏像／／你不是马可波罗广场的石膏像／你也不是美术馆陈列的大卫石膏像／你不是宙斯，你不属于希腊／你是我爱过的那个人／在旧照片上突然变成了／立体。而时光停止了呼吸／看我把重逢，平放在素描纸上2015年6月23日”

这首诗，有故事，有情节，有细节，有画面，这首诗的关键所在就是：人为了恢复真正的爱。假设是这样的：曾经的生活与人生经历，或者是爱情历程，当然，这种艺术里面或者诗歌里面的爱情历程，与现实有区别，或者有同一的部分，或者只是内心历程。内心经历的更接近生命本质，而生活的精神本质历程，才是真正的生命历程。
当一个艺术家在描绘自己曾经经历的爱情对象，把爱情对象从自己的内心深处取出来，内心深处有一个旧照片，这个旧照片是过去时光的结冰与凝固，现在复活在创作之中，而这种创作属于精神历程，

复活过去的经历，与过去的生活，与过去自己的人重逢。其实个人的生命历程就是史诗的经历。
记忆复活了过去，回忆是一种创作，在这种回忆的创作历程过程里面，回忆会修复过去，会再次复活过去，但是复活的过去，不会同于过去的原始经历，毕竟回忆属于创作。回忆是对爱的遗憾的珍惜，师徒通过创作出来的回忆，回到过去的生活，也就是回到过去自己本来的爱的位置。
回到爱本来的位置，这是生活中的人最基本的最为终极的目标，人们在残酷的现实生活里面，偏离了爱的本来位置，爱成为病毒数据，人们都偏离了爱的本质，偏离了爱的本质。尘世的爱，都是自私的爱，都属于偏离本来无私的爱，把自私的爱去掉自私，才能回到无私的爱的境界里面。
诗歌对爱关注，诗歌的主题是爱，诗人对此紧紧扣住，就像人扣住自己的体温，就像人团结在自己的呼吸周围。
在现实生活里面，人在寻找一个理想的生命所在，那种理想是完善的，那种理想是完美的，那种理想是圆满的。人之所以有理想，是因为对现实，对自己人生进行的不满意，才会有理想，理想是创造，理想是对现实对立的完善与圆满，理想具体地说，只要是正能量的理想，就具备真理性。真正的理想都是面对真理的。
理想的村庄，就是理想的生命空间，就是现实里面爱的理想。

香奴《渔村》——
“一
靠近大海一词,我向往的是个逗号也是个句号。
灯塔照在小岛上的时候，雪雁回归的时候，你撒下第三网的时候，请允许我出现，并携带渔网线一样

的缠绵。
让月亮更弯曲一些吧，我的渔夫。
二
我是来做修补的。
我不是来寻觅八仙。我也不想遇见海的女儿。
我甚至对传说和童话，置若罔闻。我一遍遍说到，这是人间。
我修补网。
修补鱼鳃。
修补五级的海风和一米高的海浪。
修补贝壳的坚硬和水母的柔软。
修补珊瑚的红润，也修补你肩膀上的盐。
总之，把你残缺的美景和凛冽的风暴都拿出来吧。

我有骨针和细麻，我有最结实的渔网线。
我最后修补这潮湿的夜幕，借我后背的刺青，铺一小块锦绣。
让黑暗与黎明相爱，生出朝霞。
三
有海，有你。一条船，就是一个渔村。
你在风平浪静里得鱼两尾，我便去红尘沽酒，稍待片刻，就是醉里吴音相媚好。
你的眼里有渔火，你的掌上有老茧，你的前额有岁月，你的唇边有春色，你的肋骨上有旧伤。
我也喊疼。就像晚潮深处一枚碎贝刺痛了我的脚底。
这些伤，都交给海水吧，用纯粹的咸和苦治愈。
我们坐看，一朵浪花和另一朵浪花相互抵消，相互遗忘。或者像我们相互缝合。2015/5/31”

在现实残酷的生活里面，人们的生存环境，人们的人生经历，都是遗憾的，都是令人不满意的，都是与永恒世界里面自己的完美生活相反的。人在现实不如意里面，总对爱的理想在追求，对真理的热爱，是站在残酷现实的缺陷上进行的，这是精神生命的根本性追求，人的生命本质是生活在不满意的生活里面去完善自己的梦想。
在这首诗的第一部分，就提出了向往所在，灯塔所在就是坚决的信念。在这首诗歌第二部分里面，说到自己坚定的完善，就是来进行修补，因为要完善，才能达到完美，只有实现生命的完整，才能实现爱的实现。
坚定的爱的完善者，进行的爱的完善——
“修补鱼鳃。
修补五级的海风和一米高的海浪。
修补贝壳的坚硬和水母的柔软。
修补珊瑚的红润，也修补你肩膀上的盐。
总之，把你残缺的美景和凛冽的风暴都拿出来吧。”
对爱的完善就是对爱的病毒数据库的一切完善，恢复，治疗，让爱恢复爱的本身全部正确的密码。
人真正要完善与修补的就是人自己的原罪之洞，在人的身上，来自非存在世界无限深渊的黑暗，反映了人的罪孽，因为现实是人的内心罪孽的投影，才会导致残酷现实形成的尘世面貌。在内心渴望的爱残缺的情况之下，只有勇敢面对，勇敢承担对现实爱的不满意，才能彻底在现实里面去面对爱进行郑重地创造。创造性的工作，让爱完善。完善尘世的不足，对爱的建设，才是人生最为勇敢的事业。在这个事业中，修补渔网就是修补这个尘世的网络，尘世的苦海需要渔网来捕捞苦海里面具有未来希望的生命情景。天堂就是大海里面的渔网，这个渔网神奇之处在于：拯救了苦海里面挣扎的可能生命。修补渔网的工作，就要修补闪电的道路，修补光线。修补闪电，就在修补光线编织的天堂网络。爱情渴望的完美，仿佛渔网网开一面的天国美好。
“让黑暗与黎明相爱，生出朝霞。”
这就是有一种黑暗是一种颜色，只要是墨汁，可以用爱来描绘光明。
爱，不仅仅只是一种面貌，但爱的本质就只有一种。
在这首诗歌的第三部分，我们看到理想生活在现实中的试图憧憬一样的重建，这种对爱的渴望多么热切。
“有海，有你。一条船，就是一个渔村。
你在风平浪静里得鱼两尾，我便去红尘沽酒，稍待片刻，就是醉里吴音相媚好。”
为了爱，为了爱的实现，一切都在努力。实际上，人们对现实生活里爱的完善，才是终身的努力，这是尘世现实人生的基本渴求。
然而，真正的人生，更需要在求生的爱的实现的基础上，追求真理的爱，这才是爱全面的圆满与回归。
“我们坐看，一朵浪花和另一朵浪花相互抵消，相互遗忘。或者像我们相互缝合。”一朵浪花就是白发苍苍，一朵浪花也就是破绽。浪花当然是微笑的破绽。破绽亲吻破绽，浪花亲吻浪花，嘴唇亲吻嘴唇即破绽之间的接吻，都属于爱的演奏。
生活里面的爱，作为现实人生体温的氧气，直接打开肉身人生对爱的渴望，而最终的爱的圆满，就只能通过人生对真理的热爱，来实现对人生的超越。

香奴《妈妈，我只能送你丁香》——“妈妈，我的红玫瑰一直未到／妈妈，你说康乃馨太繁琐了／妈妈，我只能送你丁香／／妈妈，我从洮白公路下车的时候／妈妈，我看见漫山遍野迟到的春天／妈妈，我是顺手折下的,这柔美的五月／／妈妈，我的花朵太小了／妈妈，我的颜色太淡了／妈妈，总有一些苦弥漫我的心间／／妈妈，我听见你在粗布的枕头上打鼾／妈妈，我看见你在老式的藤椅上喝热茶／妈妈，东风推开屋门的午后是我回来了／／妈妈，我总有一些大坎坷和小失意／妈妈，我总有一些大苦难和小悲伤／妈妈，这一千朵花芯才藏得下我的泪水／／妈妈，这是用雨水和春寒养大的我／妈妈，这是用艰辛和隐忍养大的我／妈妈，你想我的时候大地也铺满了一样的忧伤／／妈妈，世界这么大花儿这么多／妈妈，我的报答却小得像一粒忧郁的丁香2015年5月9日”
母爱是真理之爱、光明的委托者，是生命的绿色。对母爱的尊重是对尘世生命的基本行为。

这一首诗，事情，咏叹，美好强大而低沉的抒情，排比，絮絮叨叨之中，细腻的内心与情感交织在一起。“妈妈，世界这么大花儿这么多／妈妈，我的报答却小得像一粒忧郁的丁香”，还有比尘世母爱更为博大无边的爱，这就是生命本身、这就是爱本身、这就是真理本身对人的爱，母爱是这其中一种闪耀的爱，是真理挚爱的执行，足够让人献出抒情。
在这一首对母爱的抒情诗歌之中，我们看到了爱的感人与真挚，写母爱的诗歌很多这一首有它的独到之处，因为这诗歌的内心能量是独到的，不可复制的。
好的诗歌具有它的唯一性地位。
好的诗歌，有自己的独到、独特、独立价值，有自己独有的声音，有自己的创造力。真正的创造力是关于爱的创造力。
爱是对人生的拯救，爱是对人生的恩典，爱是对人生的爱护，爱是人生唯一的答案，然而，在尘世，在残酷现实，爱就是残缺，爱就有缺席，爱就是遗憾，这都是因为人的不完善造成的，这都是因为人身上的遗憾造成的，人为什么成为爱的遗憾？因为自身的不完善，尘世就是不完善与遗憾、缺陷的集合。
香奴诗歌最为重要的特征就是写出了生命的本质，写出了活生生的爱。在她的诗歌里，爱是生命的呼吸，爱是生命的歌声，爱是生命灵魂的面貌，爱是诗歌的密码。她的诗歌具有语言的新鲜。新鲜让诗歌才会有精神活力。
（作者简介：张绍民，著有一部鸿篇巨制350万字的自由史诗（自由百科全书巨诗）《神歌》；著有长篇小说多部。《自由》史诗杂志主编。）

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