罗荃木安簃 · 艺术家

罗荃木 | 安簃 · 艺术家...

艺术家罗荃木专访

访谈者/黄亚纪

Q：记得2011年时与你的一次访谈中，你提及若风景里面没有人，你会感到些许不安。这两年来你开始进行了花卉与风景的创作，是否对绘画的认识，或是心境上有所不同了？

A：当时我心中已经想要画一些东西，是要可以抛开所有内容，不受内容限制，或是内容本身就是最简单、最直接的东西，也就是不要有任何观念的成份，就最直接地去表达。所以当前面《养蜂人》、《劳动者》的系列结束以后，就开始着手画了现在的东西。

有的时候，你在生活中一些最简单的东西，可能最直接地打动你，但是在一个阶段里，我可能还没有一个特别好的表达方式去处理，所以这个时候，我需要借鉴一些内容去补充画面，或是借鉴一些内容给自己一些自信吧。那个阶段过后，也就是现在的我，企图表达的愿望特别强烈，就是要用一个很简单的对象去表达。仅仅面对一花一草、一木一景。回到最单纯的对话──其实这曾是我绘画的起点，也是理想的境地。

山石 80×100cm 纸本 2008

工厂 75×60cm 纸本 2015

有山石的风景 29×21cm 纸本 2005

Q：花卉虽然平常，但其实是一个非常纤细的题材。

A：花卉这个题材，和我最初画《标本》系列时就有些关系，那时候看了很多宋代的花鸟，心理就想要画花卉。那时候虽然完成了《标本》系列，但对怎么处理花，只先有了这样一个印象，还不确定怎么表达好。

所以当我想画一些简单、直接的东西时，首先就想到了花。花卉比其他东西更吸引我，有想象的空间。古人有一花一世界，一木一浮生的说法。中国人传达世界通过一草一木寄托人的情怀，以一个小的视点传达出大的境界，在西方也有类似的艺术家像Giorgio Morandi、Alberto Ciacometti，所有这样的艺术更让我肃然起敬。

我确信这个世界万物皆灵，无高大低微之分。平常的花儿也有它怒放的灿烂，落败的惆怅。你在观照它的时候，它同时也在影射人及世界存在的模样。我也信相每个人眼里都有一个不同的世界，花作为一个存在物，然后经过绘画表达出我所感受的真实，那肯定不是单纯的视觉上的一个「像」。要把这些感覚表达出来，需要一些丰富的层面，或是一些复杂的东西。正如同所有生命都有自己的周期，好的绘画也一定有一个自然生长的过程。

划船集训营 63×43cm 纸本 2015

移舟烟波 63×43cm 纸本 2015

Q：其实我也感觉你处理的并不完全像花，而是更具个性的一种东西。

A：是表现的结果，也是一种勾通和体验。如果能以一种卑微心态看亊物时，才有可能体会万物的灵气。花卉特别让我感兴趣的一个东西，就是花其实和人体有点像，同时它有千姿百态，很丰富却又非常独立。我也特别想单独去画一个人，这个阶段过后我可能会画这些东西，因为我对于如何表达画面后面的东西越来越感兴趣，在建构一幅花表面形和色的背后其实是和表达有关的，表达本身才是画的本质。比如说同样画一种花，最基本的就是表达一个物体的形象，层次再高一点的就是有所谓的意境，再高一点我觉得就是在一个画面里有“不同时间的物像”。

真实和虚无之间的那个点，是我最想表达的真实的一部分──真实不单单是我们所看到的物像本身，或是一个时间内的物像本身。我觉得只有这样的复杂性，才能跟对象、跟那个美、跟那个真实相对应。

虽然我画画的时候，并没有这么解析地去想，但是通常画过后，我自己也会对我自己提出疑问：“为什么我要把它画得那么复杂”──我后来想，可能唯独这样，才更接近我所理解的真实。因为我所画的这个有点复杂花朶，和我们通常看到的花有一些距离，那才会让你以另一种心态去面对它，成了一种你称之为有个性的东西，也才是真实的花朵。