天下铜艺双绝，我的手艺和景泰蓝齐名

据说，过去的三百年，这项手艺传男不传女。...



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乌铜走银手艺人万光红师傅专注的样子，会让我想起我酷爱烙画的父亲，差不多的年纪，从早到晚到深夜一个人研究着自己手里的活计，“怎么能更好”，“应该还能更好”，“是不是这样更好呢”～他们不仅懂得慢的意义，而且好像对于求知探索更有劲头的样子 。





乌铜走银，是云南古老的手工技艺，曾与北京景泰蓝齐名，并称“天下铜艺双绝”，然而如今却也濒临失传危机。2011年6月，“乌铜走银”制作技艺被正式列入第三批国家级非物质文化遗产名录。

所谓“乌铜”，主要是铜和金的合金，表面乌黑而富有光泽。乌铜走银来源于传统工艺金银挫，但比后者工艺更为精湛，所嵌银丝更细，图案更为传神，在中国饰品工艺史上堪称一绝。乌铜走银 云南特有的中国传统铜制工艺品，始创于云南石屏。它以铜为胎，在胎上雕刻各种花纹图案，然后将熔化的银（或金）水填入花纹图案中，冷却后打磨光滑处理，时间久了底铜自然变为乌黑，透出银（或金）纹图案，呈现出黑白（或黑黄）分明的装饰效果，古香古色，典雅别致。

由于一般多以镶嵌白银为主，故称“乌铜走银”。至今，已近300年历史。

乌铜走银工艺过程的简单描述

炼制乌铜合金▼



锻制乌铜片▼



乌铜片上錾刻图案▼



走银▼



焊接和组装▼



抛光打磨▼



捂黑▼

万师傅说，乌铜走银工艺流程全部用手工操作。其绝活体现在三个方面：一是红铜与银的合金比例，只有达到规定的比例，浇铸出来的合金才会与人体汗液发生反应而变乌；二是焊药的配制，铜里嵌银只有用这种特制的焊药才会永远合二为一。乌铜走银的神秘就体现在这两点上，因为它是密不示人的；三是刻字与绘画，这取决与手艺人的造诣，字画的精美与否决定了工艺品的质量和品味。







由于是纯手工工艺，乌铜走银的制作工具也相当的传统，主要工具有风箱、熔炉、铁锤、油灯、吹管（吹火走银用）、钳子、錾子（錾刻花纹用）等，发展至今，工具的更新上增置了“皮老虎”和喷枪，用于加热和走银工序上。走银用的燃料主要有煤油、汽油、天然气。





乌铜走银的技术关键在于“走银”工序，即怎样把银走到乌铜上。不掌握好适当的化学反应原理和热原理，乌铜片上的银将脱落，或乌铜坯将被破坏。乌铜走银是用纯银银屑或纯金金屑填充到图案处，让银嵌入刻痕，以“走”满为度。经高温处理，银屑或金屑与乌铜就自然熔为一体。

捂黑是乌铜走银的最后一道工序，也是最有神秘色彩的一道工序，乌铜刚做出来是偏红铜色的，捂黑时用手把玩，边捂边揉搓，通过长时间的手汗液与乌铜产生反应使乌铜器面发生氧化，生成一层自然的氧化保护膜，乌铜坯就呈乌黑发亮状态。



乌铜会根据各人汗液的不同呈现出不同颜色。好的汗液会让乌铜黝黑锃亮，让银丝图案更好的被反衬出来；所说的不好的汗，就会把乌铜养成了灰色，银也灰了。那什么汗算好的呢？据说生活好的人汗好，万师傅的徒弟告诉我，她有个朋友戴着个乌铜走银戒指，身体虚的时候戒指就接近红铜色，身体好的时候戒指就接近黑色。

万光红师傅家的四宝斋位于青龙街中段，这是一条至今仍保留着古镇特色和特有风韵的小街，古道历史留下一串串马蹄的印迹，石板路依旧，古色古香。这里，是他祖祖辈辈乌铜走银的地方。









符合汉代形制九龙壶，壶身四条龙，盖子五条龙，壶高和宽均为9.5cm，取意九五至尊，汉代龙无鳞，汉代的器型基本是方的，所以整个壶基本是方的浑厚的感觉，壶身上的回形纹也是方的，且首尾相接，这花纹也叫富贵不回头。

画面呈现了永昌城的八处景色，结合保山龙陵黄龙玉玉雕做出这个笔瓶。









每个生肖牌后面都有一个大篆的“和”字，每个生肖牌的图案都是有讲究的，比如鼠牌，上面的图案是一只老鼠和三颗葡萄，三代表多，葡萄又多子，象征多子多福。





鱼和如是谐音，瓶身五条鱼，底座四条鱼，瓶身十几厘米高，非常精巧。





乌铜走银制作只能一次成型，不能再次修改，就像光阴和岁月，流逝了就没有重来的机会。



－往期手艺人   点击查看

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